【聯合報╱塗翔文（影評人）】
「一代宗師」顯然不是傳統路線的功夫類型片。它的思維脈絡，其實與王家衛自己的前作「東邪西毒」聲氣相投。「東」片借金庸筆下傳奇人物虛晃一招，講的是武林高手非得歷經情感磨難後，才有各霸一方的決心與豪情；而「一代宗師」的境界更上一層樓，透過梁朝偉飾演的葉問，從40歲後遭逢的人生逆境，見證時代、看盡冷暖，最終而能成為宗師，將功夫、義理與信念，一同傳世。
章子怡飾演的宮二，在片中提及練武之人有三階段：「見自己，見天地，見眾生。」這幾乎已是全片、或者說王家衛如何看待「葉問」的中心觀點。與其說葉問過去已被其它影片賦予的神化形象如何鮮明，但這回王家衛還是技高一籌，讓葉問不只有詠春拳的標記，或是偏狹的民族主義象徵；更重要的，他讓葉問成為整個時間洪流的縮影，並藉此角彰顯了武術在形而上的精神意義。
王家衛深入研究武術流派所下的工夫，從句句經典的精彩對白，就足以窺得一二。「一」片大概也是自「臥虎藏龍」後，在只尋求視效奇觀的武打片濫觴之下，極少數真正能樹立獨特美學風格的作品。它著力於抒懷屬於舊日風華的江湖秩序，卻又像站在當代的位置凝視迴望，彷彿為老派的靈魂，穿上閃耀的金鏤衣。
就像片中將妓院「金樓」，描寫成深藏不露、隱於民間的江湖象徵，完全就是傳統「俠文化」的體現；而在金樓狹小空間裡的對招與場面調度，卻又透過靈活俐落的攝影與剪接，適切表現出高手過招的氣質韻味。再者，剝餅點菸、車站對決、雨夜激戰，無論意念先行或是視覺刺激，在武打形式與拍攝手法上各自精彩，好戲連連。
即使如此，王家衛的影迷還是能從中找到鍾愛的作者印記：華麗的影像、精緻的美術，氣氛準確的配樂，當然還有那從不明說的情感曖昧，以及人人都逃不開的愛與寂寞。尤其葉問與宮二兩人以鼻尖擦身而過的慢動作鏡頭，過招瞬間、以武交心，便成為彼此永遠的掛念。這個鏡頭，勢必將成為影史經典。如同片中所說「南拳豈止北傳」的雄心壯志，從「2046」以降，王家衛終於憑「一代宗師」擺脫了周慕雲的背影，證明他仍是世界影壇的佼佼者。從天才縱橫到埋首蟄伏，他就和片中的葉問一樣，歷經一番風霜，方有嶄新境界。
「一代宗師」顯然不是傳統路線的功夫類型片。它的思維脈絡，其實與王家衛自己的前作「東邪西毒」聲氣相投。「東」片借金庸筆下傳奇人物虛晃一招，講的是武林高手非得歷經情感磨難後，才有各霸一方的決心與豪情；而「一代宗師」的境界更上一層樓，透過梁朝偉飾演的葉問，從40歲後遭逢的人生逆境，見證時代、看盡冷暖，最終而能成為宗師，將功夫、義理與信念，一同傳世。
章子怡飾演的宮二，在片中提及練武之人有三階段：「見自己，見天地，見眾生。」這幾乎已是全片、或者說王家衛如何看待「葉問」的中心觀點。與其說葉問過去已被其它影片賦予的神化形象如何鮮明，但這回王家衛還是技高一籌，讓葉問不只有詠春拳的標記，或是偏狹的民族主義象徵；更重要的，他讓葉問成為整個時間洪流的縮影，並藉此角彰顯了武術在形而上的精神意義。
王家衛深入研究武術流派所下的工夫，從句句經典的精彩對白，就足以窺得一二。「一」片大概也是自「臥虎藏龍」後，在只尋求視效奇觀的武打片濫觴之下，極少數真正能樹立獨特美學風格的作品。它著力於抒懷屬於舊日風華的江湖秩序，卻又像站在當代的位置凝視迴望，彷彿為老派的靈魂，穿上閃耀的金鏤衣。
就像片中將妓院「金樓」，描寫成深藏不露、隱於民間的江湖象徵，完全就是傳統「俠文化」的體現；而在金樓狹小空間裡的對招與場面調度，卻又透過靈活俐落的攝影與剪接，適切表現出高手過招的氣質韻味。再者，剝餅點菸、車站對決、雨夜激戰，無論意念先行或是視覺刺激，在武打形式與拍攝手法上各自精彩，好戲連連。
即使如此，王家衛的影迷還是能從中找到鍾愛的作者印記：華麗的影像、精緻的美術，氣氛準確的配樂，當然還有那從不明說的情感曖昧，以及人人都逃不開的愛與寂寞。尤其葉問與宮二兩人以鼻尖擦身而過的慢動作鏡頭，過招瞬間、以武交心，便成為彼此永遠的掛念。這個鏡頭，勢必將成為影史經典。如同片中所說「南拳豈止北傳」的雄心壯志，從「2046」以降，王家衛終於憑「一代宗師」擺脫了周慕雲的背影，證明他仍是世界影壇的佼佼者。從天才縱橫到埋首蟄伏，他就和片中的葉問一樣，歷經一番風霜，方有嶄新境界。
