2016-01-27 聯合晚報 記者何定照／台北報導
諾貝爾文學獎熱門候選人村上春樹，獨特主題與文體向來受關注，也使他在日本文評界頗受爭議；他在首本自傳性隨筆《身為職業小說家》揭露，自己一開始是以英文寫作、轉譯日文再經錘鍊，終創造「用自己聲音說小說」的「稀鬆法」文體。
村上春樹自述，他高中就因好奇心催使，大量讀英文小說；大學時他開始經營爵士樂酒吧，畢業後一回看棒球賽，打者打出一支二壘安打、球棒碰到球清脆作響時，他忽然動念「說不定我也可以寫小說」。
村上自述，賽後他立即買了稿紙和鋼筆，但因他不曾系統性讀日本現代小說，花了數月都不知日語小說該怎麼寫，乾脆搬出英文打字機用英語寫。
由於英文能力有限，村上只能用簡單語句表達，漸漸產生獨特的文章節奏；轉譯為日文時，他又找到新的日語文體，以此「稀鬆法」文體寫成的《聽風的歌》榮獲新人獎，終於贏得晉身作家最關鍵的「入場券」。
村上強調，拿到入場券後，最重要還是持續寫作，他也以「長篇小說家」自我要求，每天全神貫注寫作五小時；為培養寫作的體力、專注力，他30年來天天持續跑步一小時或游泳，這也成為他抖落寫小說時會纏上來的負面跡象的「驅魔」法。
他將在日飽受「外國文學翻版，只能在日本通用」的批評，轉為他紅遍國際的助力。村上自述，1980年代由於想證明作品在國外也能通，他開始旅居海外，再自找譯者將作品譯成外文推銷給出版社；但作品從國外紅回日本後，日人卻又說「村上語言容易翻譯，所以好賣」。
寫作35年創造13部長篇小說，村上自稱不擅長只用頭腦思考，必須物理性地寫文章、一再重改，妻子則是他修改的永遠「基準音」。至於得不得諾貝爾獎，他認為並不重要，因為「能留到後世的只有作品」。
諾貝爾文學獎熱門候選人村上春樹，獨特主題與文體向來受關注，也使他在日本文評界頗受爭議；他在首本自傳性隨筆《身為職業小說家》揭露，自己一開始是以英文寫作、轉譯日文再經錘鍊，終創造「用自己聲音說小說」的「稀鬆法」文體。
村上春樹自述，他高中就因好奇心催使，大量讀英文小說；大學時他開始經營爵士樂酒吧，畢業後一回看棒球賽，打者打出一支二壘安打、球棒碰到球清脆作響時，他忽然動念「說不定我也可以寫小說」。
村上自述，賽後他立即買了稿紙和鋼筆，但因他不曾系統性讀日本現代小說，花了數月都不知日語小說該怎麼寫，乾脆搬出英文打字機用英語寫。
由於英文能力有限，村上只能用簡單語句表達，漸漸產生獨特的文章節奏；轉譯為日文時，他又找到新的日語文體，以此「稀鬆法」文體寫成的《聽風的歌》榮獲新人獎，終於贏得晉身作家最關鍵的「入場券」。
村上強調，拿到入場券後，最重要還是持續寫作，他也以「長篇小說家」自我要求，每天全神貫注寫作五小時；為培養寫作的體力、專注力，他30年來天天持續跑步一小時或游泳，這也成為他抖落寫小說時會纏上來的負面跡象的「驅魔」法。
他將在日飽受「外國文學翻版，只能在日本通用」的批評，轉為他紅遍國際的助力。村上自述，1980年代由於想證明作品在國外也能通，他開始旅居海外，再自找譯者將作品譯成外文推銷給出版社；但作品從國外紅回日本後，日人卻又說「村上語言容易翻譯，所以好賣」。
寫作35年創造13部長篇小說，村上自稱不擅長只用頭腦思考，必須物理性地寫文章、一再重改，妻子則是他修改的永遠「基準音」。至於得不得諾貝爾獎，他認為並不重要，因為「能留到後世的只有作品」。
